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《妖猫传》:美如七宝楼台,拆碎不成片段

2018-01-13 13:45编辑:www.bjxyrd.com人气:


在有限的时长内,叙事主角不断变换,造成戏份分散,每个人物都显得单薄,内在行为动机没有很好地建立起来。

关于陈凯歌导演,有这样一组疑问。当初,《霸王别姬》刚获得戛纳金棕榈大奖时,人们会问,陈凯歌什么时候拍出比《霸王别姬》更牛的电影?然而,过了几年,问题变了,人们问,陈凯歌什么时候拍出像《霸王别姬》那样牛的电影?又过了若干年,人们开始问,陈凯歌为什么再也拍不出像《霸王别姬》那样牛的电影?

这一组疑问,既包含对陈凯歌的巨大期望,也包含对他的巨大失望。作为“第五代”导演的代表人物,他曾站在荣誉的巅峰,之后却走上了尴尬的下坡路。从《无极》开始,陈凯歌的每部电影或多或少都遭到网友嘲讽,客观地说,这对他很不公平。《无极》不宜简单评为烂片,《梅兰芳》《赵氏孤儿》《道士下山》也各有精彩片段,单独拿出这些片段来看,不失为大师级手笔。然而,陈凯歌的这些作品,的确没有一部能像《霸王别姬》那样气韵贯通。

《妖猫传》耗资巨大,从修建长安城到拍摄历时六年,陈凯歌可谓苦心孤诣。这部影片的美术之精致,画面之绚丽,绝对值得赞赏。只消对比一下徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》就知道了,都是唐朝题材,但“狄仁杰”呈现的洛阳城全景,就显得非常粗陋,其摄影棚搭景和电脑特效制景,跟《妖猫传》的长安城实景拍摄,相去不可以道里计。遗憾的是,相对于画面的美轮美奂,《妖猫传》在叙事上则显得粗陋,虽然故事完整,但节奏失调,血脉黏滞,无法做到潇洒自如。

唐朝题材不好拍,对盛唐气象的大银幕呈现,更非易事。华语导演中有能力挑战此题材者,仅侯孝贤、陈凯歌等二三人而已。陈凯歌的文化底蕴、人文情怀毋庸置疑,但最要紧的还是电影叙事本身的圆融自洽。此次《妖猫传》请来了著名编剧王蕙玲,加上陈凯歌本人,编剧差不到哪里去,可惜还是不尽如人意。

影片以妖猫作祟、白居易作诗、空海求法三条线推进,其中,白居易、空海联手探案,在妖猫的引导下,追寻杨贵妃死亡真相。两位主角各怀目的,联手探案,属于悬疑类型片的经典路数。如果《妖猫传》一直按照这个路数推进,大概也不会招致太多诟病。然而,影片前半段是白居易、空海探案,追查妖猫伤人的幕后原因,到了中途却发生了剧变。

为了引出盛唐极乐之宴,影片借助阿倍仲麻吕留下的日记,来打开通往昔日辉煌的大门。白居易、空海找到阿倍的日记,接下来的叙事视角也从他们换成了阿倍,后者见证了极乐之宴,并见到了杨贵妃、李白等人,还狂热地爱上了杨贵妃。白居易、空海顿时从主角变成了打酱油的角色,此前铺垫的探案悬疑风格,也一下子中断了。

如果剧情这么发展下去,也不是不行。然而,没过多久,阿倍的视角又换成了妖猫(白龙)的视角,妖猫成了最大主角,阿倍又成了打酱油的配角。此后一直是妖猫挑大梁,白居易、空海无事可干,只能负责一些过渡性的戏份,还像听故事的观众一样不时向妖猫发问:接下来发生了什么呢?最后的案情揭晓戏份,更是靠妖猫、丹龙的对话来推动,如此笨拙的叙事,显得拖沓冗长,健康养生,缺少悬疑探案片的乐趣了。

在有限的时长内,叙事主角不断变换,造成戏份分散,每个人物都显得单薄,内在行为动机没有很好地建立起来。白居易、空海、阿倍、妖猫,角色不丰满,缺乏深层精神图像,因而都不易引起观众的情感共鸣。比如,白龙为复仇采取的系列杀戮行动,仅可归为一位少年对一位绝代佳人的痴恋,缺乏更深层、细腻的人物心理刻画。空海最后求得密宗真谛,貌似听起来挺深刻,但还是几句大而无当的哲理,难以直击观众心扉。

在电影里,陈凯歌还让杨玉环、李白代表盛唐,但片中人人都爱杨玉环,她更多只是一个功能化的角色。片中李白写“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”一诗,这段戏倒是出彩。李白写心目中的美人形象,并非奉旨作诗夸杨贵妃。待见到杨贵妃时,想象的美人与眼前的杨贵妃合一,李白悲喜交集,不由落泪。这个李白形象有诗仙味道。

但片中杨玉环说:“李白,大唐有你才了不起。”这句台词就欠妥。后世看李白,当然会知道这个千年一遇的天才,才是代表盛唐气象的那个人。但身在其中的同代人不会知道李白的伟大,也不会那么珍惜李白的。杨玉环并不具备超越同代人的眼光,她的这句台词,不过是陈凯歌强加给她的。

不过,陈凯歌在片中解构了李隆基、杨玉环的爱情神话,对皇权的虚伪、卑鄙和冷酷进行了批判,同时展现了小人物白龙可悲可叹的痴情,令人唏嘘。陈凯歌电影里最具感染力的人物,大多有几分痴狂,此次白龙这个角色是有情绪感染力的,本该是片中最大主角,缺憾还是失之于单薄。

(来源:北京信息港门户网)

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